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            從北京紫禁城到新版蘇州博物館...不管是大紅燈籠、雕花牛腿、鑲金嵌銀的清式家俬，還是黑白水墨、粉墻黛瓦、簡(jiǎn)約素色的明式家具，都是典型的中國(guó)藝術(shù)風(fēng)格。

            那么把時(shí)間的進(jìn)度條拉到現(xiàn)代，中式審美又演變出了最符合當(dāng)下需求的形式————新中式風(fēng)格。 

            本期作品將中式元素與現(xiàn)代材質(zhì)的巧妙兼柔，再現(xiàn)移步換景的精妙格局。

玄關(guān)

            新中式風(fēng)格和其他風(fēng)格最明顯的分別，就是設(shè)計(jì)線條上的搭配運(yùn)用。在浩浩湯湯的中式建筑中，蘇州園林以其咫尺之內(nèi)再造乾坤，使人居鬧市而近自然的特點(diǎn)，在古典建筑史上留下濃墨重彩的一筆。

            為了在面積有限的園林中完成疊山理水，移步換景的設(shè)計(jì)，月洞門和中式月窗起了關(guān)鍵性的作用。這一構(gòu)思同樣可以被移植到新中式風(fēng)格中。

            中國(guó)人對(duì)「天圓地方」的執(zhí)著是文化中的顯性基因。巧妙的是，月洞門和中式月窗在居所內(nèi)的造景和移步換景，同樣起著至關(guān)重要的用。這樣一來，小小的居住面積中，自有一番變幻無(wú)窮的天地。

客廳

            東方韻味若有十分，水墨可占八分。 氤氳的水墨色是江南的粉墻黛瓦，杏花煙雨，是山水畫中的點(diǎn)筆成石，勾線成山。

            “月盈則虧，水滿則溢”，意為：凡事不必過于追求圓滿。留白，是我們國(guó)畫藝術(shù)中的精髓。很多時(shí)候，我們過分在意進(jìn)一寸的歡喜，而忘卻了退一寸的圓滿。

            中國(guó)畫中，這一點(diǎn)尤被欣賞。“無(wú)畫處皆成妙境”、“方寸之地亦顯天地之寬”，這個(gè)概念不僅在畫作中創(chuàng)造別具一格的妙趣的意境，在美學(xué)上也是充分被認(rèn)可的。室內(nèi)設(shè)計(jì)如若留出三分余地，開闊無(wú)垠的空間感，就被帶進(jìn)局限的居所之中了。

廚房

餐廳

            「乍見之歡，不如久處不厭」。黑色和棕色代表的新中式氣質(zhì)，是歷經(jīng)年代愈發(fā)敦厚而耐人尋味的穩(wěn)重情調(diào)。

            于是，新中式需要兼具的古典和現(xiàn)代，在兩種色彩中得到了完美地發(fā)揮空間。把它們作為新中式風(fēng)格的底色，可以稱得上是貫通古今，珠聯(lián)璧合。

書房、品茶區(qū)

            我們生活在一個(gè)浮躁而喧囂的時(shí)代里，但是家仍然是每個(gè)人心中幽靜的山谷。把家定義成舒適自由、淡泊寧?kù)o的所在，才成支撐得起對(duì)生活的熱愛。

衛(wèi)生間

臥室

            只有絕美典雅的新中式，才是中國(guó)人自己的居住方式。

            或許沒有華麗的色調(diào)、繁雜的裝飾，但它骨子里透露出來的深沉情愫，卻讓心靈行至深處，如同落葉歸根，找到了靈魂的歸屬。希望大家也能在新中式風(fēng)格中，找到自己的歸屬。